李琦长得虽然有些黑，但还没有达到“如墨”的程度。我们朋友圈里有比李琦更黑的人，比如老夏。老夏不是“如墨”，老夏是如剑，如琴（暂且按下不表）。
李琦是画家，习中国画多年。李琦不像其他画家放浪形骸，满身的墨汁、油彩，李琦精致、干净。每次握手时指甲整齐，衣领雪白，下巴铁青。李琦总认为男人应该用剃刀，每天早上游走在剃刀边缘，即使流血。所以李琦下巴经常有疤痕，不似我们用飞利浦，用飞科，下巴干净却少了气势。他夏天会盘核桃，带手串，说拿人的汗去沁这些物件。出门时会背上单挎包，背影像一个大学生。或许是他刻意所为。
“闲来写就青山卖，不使人间造孽钱”。李琦在其他方面有没有造孽我不知道，好像也没有听说他给学生补课，办补习班之类的。最主要的是，他的工资卡掌在老婆大人手里，或许也在一定程度上限制了他的“造孽”。办画展时，李琦的画被预订一空，有的画好几个人预订，订单一字排开。他见人就说你们不要买，真不要买。好像我们买他的画，属于交友不慎。知道我是律师，就问我，你是“定”还是“订”？我说喜欢的我定，捧人场的我订。他痛苦地说，张老师你可理解被逼着画画还债的心情？我说这就是婚姻和爱情的区别。他想了想，然后竖一个巨大的拇指。
但我还是对李琦抱有戒心，他貌似忠厚的外表确实能迷惑很多人。李琦的手除了拿笔，平时最喜欢拿锹——“挖坑”。经常引用或者编造我的话来表达自己对事物的看法，类似于他偷牛让我拔桩。
作为画家，李琦与墨坐卧打铺，如影随形。穿黑色的衣裤，带白色帽子，在外形上先有了“墨客”的气度。还会时不时地从口袋里掏出一包东西，打开层层包装，露出几锭墨，指着上面的字说这是清朝什么什么斋，什么什么大家用的。那几个小方块就静静地看着我们，包浆上写满了惊讶。
黑，是一种颜色；墨，则是一种文化。在文房四宝中，只有墨具有灵魂。表里如一，方方正正，通体光泽，坚硬如木。它在期待一滴清水，一只素手，将它慢慢地打开。遇到一只羊毫，一尺洁白，就有了江南烟雨，层峦耸翠，寒江独钓，人生百态。
墨的使命不在纸上，在灵魂。那从唐宋洇染过来的浓淡相间，有唐寅的不羁，有板桥的残月，有山人的狂放，有公麟的龙吟。远近高低青山在，粗枝细叶花间月。或夜雨连江，或金戈铁马，一朵梅花，一叶兰草。墨，无处不在。
世界如纸，人生如墨。
画家远比作家风流潇洒，作家佝偻着腰，字斟句酌，画家大笔一挥，风起云涌。有次朋友聚会，众美女频频向第五座的李琦举杯，毫不避讳对他的膜拜，让坐在第二座的我有些尴尬，又有些羡慕，气愤。但我知道，我不能学画，我步不了李琦的后尘。
我有他黑，但我没有他那锭墨。
有次请画家开会，主办方严格规定带“正妻”。很多画家因此请假缺席，我估计如果那什么什么石，那什么什么千，那什么什么染在，也参加不了这样的会。李琦墨守成规，身边坐的女子，泰然自若，本主升座。
元旦李琦在“顽石斋”办了画展，叫“问墨”。问墨，也是问自己。这些作品是疫情期间的闭关修炼，是他和自己的对话，是独白。所以我们买走了他的画，等于掏走了他的心。
那些画我都喜欢，他们都有李琦的灵魂，墨的灵魂。
我预订了几幅，暂时不准备去拿。不是我舍不得钱，也不是想违约，而是那些画应该属于更多的人。我们拥有不了墨，但我们可以拥有画，和观画时的心情。
对李琦这样的人，我们还是愿意“近墨者黑”的。
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张子雨，安徽省霍邱县人，中国作家协会会员。有小说集《打死我也不信爱情》入选“21世纪文学之星丛书”2004年卷，并获“安徽文学奖”，出版有中篇小说集《爱情会在不远处等我》，长篇小说《黑白布局》《旧城》。获安徽省首届小说对抗赛金奖，多部小说被《中篇小说选刊》《中篇小说月报》《作家文摘报》等选刊、报纸选载，获奖，多部小说被影视改编。2014年被评为“安徽省拔尖人才”。
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张子雨：李琦如墨│文朋诗友
