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本怀读孙大梅诗选
蓝 色
文/孙大梅
最低处的海
却拥有着最高天际里的蓝
距离也不能阻碍尘世间
那些可望而不可及的思念
小溪湖泊三川泽国
它们一生的努力
就是为了抵达一种没有距离后的自由
你看九月的大地
秋风瑟瑟已走过了很远
锦书依旧飞来了
浸满了：你没有说出来的那句
不可复制的底色
点评：诗中有落差表达，更有哲理呈现。
“最低处的海/却拥有着最高天际里的蓝”，“蓝”让天地间具有了共同，也让相隔何止万里的天海有了共鸣与共情。诗人却并不满足于此，她将“蓝”与“思念”再次链接，将大海之蓝视为“小溪湖泊三川泽国”“一生的努力”，在诗人看来，这并非水往低处流的自然而然，而是“为了抵达一种没有距离后的自由”，因此而让这蓝色的汇聚有了别具意味的原生动力。
诗的第二段更进一层，由自然之蓝而升华为情感之蓝，即使秋风瑟瑟（或许也在象征诗歌主人公正渐入老境），但“锦书依旧飞来”并“浸满了：你没有说出来的那句/不可复制的底色”，这“不可复制的底色”应该就是蓝色吧，而这蓝色无疑象征着她一辈子对爱与自由的追求。
END
镜子
月亮这枚地球上资格最老的镜子
一枚会飞转的圆
它吸引了尘世间万事万物的眼眸
一天我躲在镜子前的
一个角落里：一只猫迈着直线
停在了镜子前，它用爪子够
在它之前落在镜子里的两只蝴蝶
蝴蝶是有灵性的昆虫
它们的遇见注定被拖进一场梦里
它们的行为让我发现：镜子不仅是
全人类时刻离不开的另一个自画像
点评：本诗的意味在末句。镜子似乎一直都是人类的专利，甚至“月亮这枚地球上资格最老的镜子”，也在一定程度上被当成人类情感的寄托，并因此而有了成千上万与月亮有关的诗词歌赋。
孙大梅的独特之处在于打破这种认知的惯性，她发现关注镜子的除了人，也有各种动物，比如那两只蝴蝶，还有那只猫。“一只猫迈着直线/停在了镜子前”，这猫对镜子的关注，或许还是因为蝴蝶的存在，而这两只蝴蝶落在镜子里又是因为什么呢？它们落在镜子里究竟是偶然，还是必然呢？是出自主观能动，还是有着某种客观因素呢？
作为读者，如果我们仅将蝴蝶落进镜子里视为一种偶然，视为一种客观，这其中是否有对蝴蝶的亵渎？在诗人看来，“蝴蝶是有灵性的昆虫/它们的遇见注定被拖进一场梦里”，而由这梦，我们是否会想起那位叫庄周的古人？而庄周之梦以蝴蝶为主角，是否说明蝴蝶自古至今都与人类考得很近？而这靠得很近里，是否包含了“镜子不仅是/全人类时刻离不开的另一个自画像”呢？由这面镜子，你又是否感悟到了所有生命的共性呢？
END
风铃草
在一望无际的深山里
神为雨季中那些还没有来得及
打开蓝色小伞的风铃草
投去了无数条隐形的力矩
我和外祖母淹没在这片初夏的森林湖畔
龙湾水库里的涛声
忽略了一阵阵风铃草的歌唱
此刻大地正接近苍茫
点评：在对孙大梅诗歌阅读的过程中，我发现外祖母在其诗歌里出现的频率较高，也许童年与少年之时，她曾与外祖母一起生活过。
本诗陈述了“我和外祖母淹没在这片初夏的森林湖畔”，又因“龙湾水库里的涛声”，她曾“忽略了一阵阵风铃草的歌唱”，而在多年之后，她似乎还在为当初的忽略而愧疚。
诗用较多篇幅凸显了神在。神在一般人看来虚幻，她却将这神写得实在，还特别悲悯——“神为雨季中那些还没有来得及/打开蓝色小伞的风铃草/投去了无数条隐形的力矩”，因这风铃草，让本来抽象的神有了具体感，同时还可亲可敬，这化虚为实的功力不可小觑。
风铃草乃普遍而又卑微的存在，其生存空间为“一望无际的深山里”，诗人看到它的时间为“大地正接近苍茫”，如此时空交错，让这些风铃草平添了几分沧桑与苍凉。倘若再推进一步，在诗人心里，外祖母难道不也是这些风铃草里的一株吗？
所以，诗人对风铃草的愧疚，也为她对外婆的愧疚；诗人对风铃草的怀念，更是她对外祖母的怀念。
END
雨
这群急于跑出沙漠的小脚丫
蒙着漂浮的面纱
仿佛是一群偷渡客
冲出去
如起义前爆发的不约而同的心跳
瞬间构建了一个密不透风的世界
无数颗透明的琥珀
从天而降
旅途上彼此追赶又不知去向
点评：这雨写得富有动感，这雨写得妙趣横生。
在诗人笔下，雨不仅是“急于跑出沙漠的小脚丫”，并且“蒙着漂浮的面纱”，一旦有了这两点，它们那“偷渡客”的形象也就水到渠成。
而在第二段，这群偷渡客的偷渡或许没成功，于是不得不来一场暴动，其身份一时间转换成“起义者”，并借助人多势众“瞬间构建了一个密不透风的世界”，你是否由此感知弱者一旦抱团也足以震撼甚至改变世界？
遗憾的是如此抱团仅停留于从天而降的那刻——“无数颗透明的琥珀/从天而降/旅途上彼此追赶又不知去向”，即使诗人在雨点终于“起义”之时不免亢奋，但很快沉静下来回到呈现对象本身，并尊重客观事理，让雨最终回归为雨。
END
圣母百花大教堂
我跟随着雪花跟随着人群
一同迈入了佛罗伦萨圣母百花大教堂
所有的人均保持着长颈鹿仰望天空似的神态：
它通天似的穹顶
没有一根卯榫的横梁
让参观的人，一阵阵唏嘘一阵阵赞叹
神坐在祂的位子上默不作声地
看着这些祈求平安和梦想成真的人
祂知道：谁是被祂施洗过的门徒
走出了圣母百花大教堂
一道闪电
让我变成了一只原路返回的蚂蚁
你那经久不息的钟声阿
引领我：走在了没有任何风雨的旅途上
点评：本诗呈现的为异域题材。据百度介绍，圣母百花大教堂是天主教佛罗伦萨总教区的主教堂，也是世界上第三大教堂。它为佛罗伦萨的标志，也是佛罗伦萨市内最高的建筑。教堂建筑群由主教堂、钟楼和洗礼堂构成，不仅规模宏大，更是整个文艺复兴初期的代表性建筑。
置身异国他乡的诗人，进入到这座举世闻名的教堂，一开始或许只是有些好奇，所注目的主要也为其外观，但随参观的深入，待她“走出了圣母百花大教堂”，居然“一道闪电/让我变成了一只原路返回的蚂蚁”，这是否有些夸张？“你那经久不息的钟声阿/引领我：走在了没有任何风雨的旅途上”，又是否过于突然？
好在禅宗有所谓顿悟一说，人对宗教的皈依也许就发生在转瞬之间。
作者简介
孙大梅，50后，辽宁沈阳人，现居北京。1991年毕业于鲁迅文学院暨北京师范大学文艺理论系研究生班。出版有诗集《白天鹅》《失落的回声》《远方的蝴蝶》等多部。
点评者简介
吕本怀，笔名清江暮雪，湖南省华容县人，六零后。湖南省作家协会会员，湖南省诗歌学会评论委员会委员，曾在报刊发表诗文评两百余篇。读诗以自娱，写诗为录世。
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图一：湖北诗歌
图二：雪域足迹
组稿：编辑部
编辑：罗锦华
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湖北诗歌【前沿诗观】||本怀读诗：孙大梅五首诗||NO:1285期
