温瑞安四大名捕
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明知不可为而义所当为者为之，是为侠。
文 | 高歌
“金古梁温黄”，一度以影视改编剧占领几代人童年回忆的五大家，如今只剩下温瑞安一人，江湖夜雨寂寥。
温瑞安先生的创作生涯始于小学三年级的一首现代诗《月亮》，但更为大众所熟知的是他的武侠作品，包括不断被翻拍的《四大名捕》，以及被改编成大型网游的《逆水寒》。
一代武侠的式微——是温瑞安被问及最多的问题，另一个不断被粉丝追问的则是“究竟什么时候才能把坑填完”。
“中国武侠小说的黄金时期已经过了”，温瑞安说，旋即话锋一转，“黄金时代已经过去，但钻石时代已经到来，就在21世纪。”
明知不可为而义所当为者为之，是温瑞安心中的武侠。玄幻、仙侠作品可以看到武侠，甚至在外国影片《复仇者联盟》、《饥饿游戏》中，也能看到中国武侠的影子。武侠没有消失，它的精神内核一直在，只是有时演化、变幻成了其它的样子。
为什么说现在是武侠更好的时代，另一个最直接的佐证是收入提高了。温瑞安提到，“我在之前的十几年是没有稿费的，金庸给我一千字18块，一碗面一杯咖啡就活了十几年。”而现在，至少网络文学平台们为创作者提供了多一个选择，在平台内容生态中成长，并获得相应的收入。
如果把小说创作者按照影响力分成金字塔，站在金字塔塔尖的一小撮人，除了获取稿费之外，还可以有丰厚的影视改编授权费。前两年影视圈IP热高涨时，一部小说的影视改编权卖出七位数的价格并不少见，但几年过去，影视投资进入寒冬，再加上一大批IP剧的失利，让这种热潮迅速退烧。即便如此，金庸、古龙、温瑞安等武侠大家的作品，仍然是一再被改编的抢手货，几乎每年都有几部改编之作问世。
温瑞安的《四大名捕》，就被多次改编成电影电视剧。此外，对于游戏、网络大电影、VR，温瑞安也愿意去积极尝试。尽管耗资几亿被改编成游戏的《逆水寒》，在实际表现上未达预期。
IP的影视化、游戏化尝试有很大的偶然性，相比之下，和网络文学平台的合作是相对稳妥的办法。12月16日，网易文学签下了温瑞安作品全集独家版权，共同孵化武侠IP。
网易文学漫画事业部总经理范少卿认为，一个良性的内容生态中，头部、腰部、尾部作者是不可或缺的。“就像一辆火车，头部作者是火车头，腰部作者是坚实的载重，加上庞大的底部支撑，这辆火车才能正常的运转。”
此次独家签约温瑞安作品全集，是网易文学获取头部IP的策略体现。
只不过，什么是更好的平台模式，并非只有一种答案。今年我们观察到，在免费还是付费，在头部还是腰部问题上，有不少阅读平台在尝试另一种方案：免费，汇集大量腰部作者。
36氪于近期和温瑞安、网易文学漫画事业部总经理范少卿聊了聊武侠创作，以及一个良性的平台内容生态应该如何运转。
（以下为专访内容节选，略有删节）
谈武侠创作
36氪：一个大家很关注的问题是年轻人不看武侠了，中国武侠小说的黄金时代已经过去了？
温瑞安：中国武侠小说的黄金时期已经过了，中国武侠小说的钻石时期就是现在，就在21世纪。玄幻小说、宫闱小说，都是武侠的分支，《指环王》，《复仇者联盟》，也能看到武侠的桥段，为什么你们认为这不是武侠？黄金时代到了钻石时代，其实大家都在采取武侠里面的桥段，这里面是武侠的瑰宝。
36氪：如果说玄幻修仙甚至国外影片都能看作是武侠，在您看来武侠应该如何定义？
温瑞安：明知不可为而义所当为者为之，是为侠。主要是这个义字，正义、礼义、侠义、情义、公义。很多人计较这算不算武侠，武侠是不是沦落，就像査先生所说的有容乃大、最后百川入海，峨眉派传给少林派，没有关系，只要中国武术发扬光大，中国武侠的精神能够传承。
36氪：査先生辞世后您写下“独孤不朽，令狐无敌”，您当时的感触可以和我们分享吗？
温瑞安：要知道一个大师逝去了，不是一个时代过去了。如果金庸的武侠我们因为悼念他而放弃了，颓废了，我们就让他失望了。
36氪：粉丝们都很希望您能继续“填坑”，接下来会有填坑计划吗？时间分配上，您希望更多地去传播武侠文化，还是潜心创作？
温瑞安：金庸是无所不情的，所以看金庸的书需要长情。但是看温瑞安除了长情之外还要长寿，因为我书还没写完，勾引大家长寿下去（笑）。
我更喜欢花更多时间来陪我的家人和我的两个孩子，这是我最大的兴趣。如果有余力的话，我会继续写，给我一张纸一支笔我就能写。我不说你们可能看不出来，我这个人特别能熬，可以连续几天只睡三四个小时。
谈内容生态
36氪：从平台视角来看，武侠小说的受众是不是变窄了？
范少卿：如果单从狭义的武侠小说来看，阅读人群没有以前那么大了，但玄幻、仙侠都是武侠的延长，广义来看武侠的受众仍然很大。
36氪：武侠小说在平台的占比有多大，平台有采取一些方法来刺激创作端吗？
范少卿：武侠小说的占比是5%-10%。平台没有特别针对武侠去刺激创作端，更多是引导作者在人物塑造或故事情节的铺陈上采用武侠的手法，让人物具有侠义精神。
36氪：从平台内容生态来看，一个理想的结构是怎样的？
范少卿：庞大的创作者水平是良莠不齐的，头部、中部、尾部作者都是平台所需要的。就像一辆火车，头部作者是火车头，腰部作者是坚实的载重，加上庞大的底部支撑，这辆火车才能正常的运转。
36氪：用头部作者来吸引读者是一种思路，但是还有另一种思路是汇集大量的腰部作者，并且是以免费的方式。
范少卿：最近一年来免费的小说很多，网络文学用20年的时间塑造了内容付费的商业模式，大家在最近一年时间把这个模式颠覆了。至少我个人认为免费还是有待商榷的，这对于内容消费来讲，是不是一种倒退？
36氪：之前我们有一篇文章有过免费和付费的探讨，认为互联网20年以来的免费理论已经有一些“失效”的征兆，为什么在网络文学的路径上似乎是反过来的？
范少卿：互联网的免费理念是活的，对于一个现象大家有不同的看法。为什么最近一年大家都在探索免费模式呢，因为2018年用户红利已经透支了，付费用户已经转化到头了，那些不付费的用户，是不是能够先用免费的方式先获取。
36氪：内容付费是一个基础的变现方式，之后还是通过IP的联动获得更大的收益。但影视和游戏上的一些政策限制，会对上游产生什么样的影响？
范少卿：网络文学的内容付费商业模式已经跑通了，本身是可以靠内容养内容的，IP对它来说是一个锦上添花，不是雪中送炭。IP没有那么简单，甚至已经影视化的也不见得是IP，IP是一连串的产品围绕着一个人物或者一个故事，开发的一连串产品。文漫影游所形成的用户辐射圈，才叫真正的IP。
36氪：IP孵化的成功与否有很大的偶然性，这里有规律可循的方法论吗？
范少卿：有三点很重要，第一，人物塑造的立体化；第二，故事情节一定要足够曲折；第三，价值观一定是要普世的。无论是玄幻、科幻、历史、武侠，做到这三点不一定是IP，但要成为IP一定要具备这三点。
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