北京国际音乐节
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音乐纪行走过二十个寒暑
北京国际音乐节迎来新篇章
她说：“我们不一样”……
一探究竟！！！
BMF
本届音乐节以“乐汇中西 时代新声”主题，在为期近三周的时间里，自10月12至26日将呈现21场精彩演出。其中包括集全舞台、半舞台、浸没式原创、音乐剧场等形式的歌剧作品5部10场、交响音乐会6场、室内乐1场、默剧3场、电影音乐会1场。同时将举办13场公益活动，包括公益儿童音乐会、大师班、工作坊和歌剧讲座赏析等活动。
第二十一届北京国际音乐节宣传片
昨日（2018年6月26日）上午，余隆先生在第二十一届北京国际音乐节新闻发布会上正式宣布——卸任北京国际音乐节艺术总监一职位，未来将专职艺术委员会主席。总监的接力棒传给邹爽女士，她将从第二十一届北京国际音乐节起正式成为新任艺术总监。未来，按照国际惯例，艺术总监将推行轮值制，每届任期4年，任期不超过两届。
（音乐节艺术基金会副理事长张树荣主持发布会 ）
在我们都时刻感慨人生如白驹过隙时，匆匆二十年北京国际音乐节已经来到了她最好的年华：热情、兼容并蓄；有自己的思考，勇于开放胸怀，拥抱一切未知的可能…
二十年，她邀请了无数的顶级名团、知名艺术家；二十年，她系统性地向中国观众推介了马勒、瓦格纳、威尔第、理查?施特劳斯、肖斯塔科维奇；二十年，她承接了众多优秀的歌剧、交响乐、室内乐、声乐、器乐作品在中国首演亮相，更有一些作品也是在亚洲首演（北京国际音乐节在歌剧推广方面的成就尤为突出，国内首演累计作品高达62部）；二十年，她从演别人的（大量引进和上演世界经典音乐）到演自己人的（将大量演出中国当代作曲家的新作搬上舞台）；二十年，她始终将国际高水准的演出和世界最新浪潮带到中国演出市场，依然是这一领域的旗舰。
（如释重负的余隆先生）
二十年，北京国际音乐节精心耕耘的“中国概念”，向世界讲述中国故事的辛劳付出也已迎来收获的季节：从2002年，为叶小纲、陈其钢等中国优秀作曲家举办专场音乐会，此后更开国内歌剧风气之先，将郭文景歌剧《狂人日记》、《夜宴》从欧洲请回国内舞台；2004年，音乐节第一次邀请国际知名乐团演绎中国作品，由巴黎管弦乐团演奏了中国作曲家盛宗亮的《月笛》；2011年，北京国际音乐节委约作曲家周龙创作的歌剧《白蛇传》荣获普利策音乐大奖，这也是对音乐节“中国概念”的一次嘉奖和肯定。
余隆先生说：“走向世界的中国声音不仅是一句说辞，更重要的是把有分量的中国作品带到世界的舞台上，让世界通过中国作品更理解中国的文化、中国的人文理念。”迄今为止，北京国际音乐节已经演出了中国作曲家创作的7部歌剧、40余部交响乐和室内乐作品，其中一半以上是中国首演，甚至世界首演。“中国概念”——它不是一种噱头，而是一种文化声音的传播，一种大国的文化自信。
（北京国际音乐节艺术总监邹爽做21届节目介绍 ）
今天新闻发布会的主题是“我们不一样”。究竟不一样在哪？余隆先生说，“希望永远在年轻人身上。”这次他卸任艺术总监一职，把接力棒传给邹爽女士，是想全力为中国年轻艺术家搭建施展才能的舞台，为艺术新人提供尽可能多的成长机会。音乐节也一直这样身体力行地为新生力量撑起一片天，给年轻人提供与世界对话的机会：张昊辰、杨洋、林大叶、黄屹、景焕等一批活跃在国内外乐坛的优秀青年才俊是通过北京国际音乐节走向世界的；代表中国古典音乐未来发展的新人、新面孔、新声音在音乐节得到了为梦想展翅高飞的机会——2017年，第20届北京国际音乐节闭幕音乐会上，观众不仅见证了音乐节艺术总监余隆与13岁少年钢琴家王雅伦的携手，更聆听到了首支参与北京国际音乐节古典类演出的少数民族表演团体——云南苗族小水井农民合唱团的天籁之音；10月24、27日由北京国际音乐节与萨尔茨堡复活节联合制作的歌剧《女武神》亚洲首演中，这个星光闪耀的舞台上还有15名来自中央戏剧学院歌剧系的学生；10月14日的“交响马拉松”上，90后小提琴家何子毓与柳鸣也都在今年首次登上音乐节舞台，自去年开始由音乐节与雀巢联合设立的“青年音乐家奖”更是将目光聚焦在中国“希望之星”身上，给他们以鼓励和期许。
（邹爽、余隆、张树荣）
此次，第二十一届北京国际音乐节将这一传统从台前延伸到了幕后，通过培育和扶植了新的艺术管理层领导者，通过用年轻的思维来打造了一个与国际接轨同时符合中国国情的管理体系，形成完善的运营机制和人才储备体系，严格遵循职业化运作方式。余隆先生在席间说，“推广古典音乐，目前我的灵感来自我女儿。女儿说，‘只想演出的形式我们年轻人喜闻乐见，让年轻人回到音乐厅自然就不是一件难事’。”
用年轻人喜欢的方式把年轻人拉回音乐厅，或许是本届北京国际音乐节的一个新理念，至少从公布的节目单中，您能找的标新立异的“无问中西”的新国剧姊妹篇：《霸王别姬》和《赵氏孤儿》（两部均为歌剧导演陈士争的新作）——分别是在10月12日第二十一届北京国际音乐节的开幕式和10月14日进行首演。
（不一样的《霸王别姬》将亮相本届开幕式）
据悉，此次在《霸王别姬》中“时不利兮骓不逝”的乌骓马不再是传统京剧舞台上霸王手中的一支马鞭，而是一匹真马要登上舞台，且在剧中占有相当大比重；而《赵氏孤儿》中的程婴和屠岸贾也都将由外国人来扮演（不知公孙杵臼是否也是外国人……）。
新闻发布会到提问环节，我忽然很想提出质疑：国粹经典如此这般大胆的尝试还能称之为京剧吗？更或者说传颂了千年的《赵氏孤儿》讲的就是中国人一个舍生取义的精神，外国人能诠释到位吗？当我正打算举手提时，余隆先生的一句话给了我答案，“你不能把自以为的真理强行搬到别人脑子里…”的确，就像鲁迅先生谈《红楼梦》，“经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……”艺术也是一样，又有谁规定了《赵氏孤儿》就必须只讲一个忠义千秋呢？即便是在讲“忠义”，那外国人心中的这个“义”字又有谁规定了必须跟你我心中的那个“义”对接的严丝合缝呢？
（无问中西姊妹篇Ⅱ《赵氏孤儿》将隔日亚洲首演）
随着新闻发布会的结束，第二十一届北京国际音乐节的节目单也随即对外公布，相信很多媒体已经予以报道，这里不再赘述（您可点击阅读原文来了解本届音乐节日程安排）。
“大海不选择流水，所以它博大；春天不选择花朵，所以它灿烂”，走过20个寒暑的北京国际音乐节将以一个更加年轻、更加开放的办事理念勇立潮头。大戏已开锣，爱乐者们，你们准备好迎接这场饕鬄盛宴了吗？
文/茶茶斑竹
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