古体诗包括哪三种(古体诗包括哪三种载体)

古体诗包括哪三种？

古体诗包括古诗、楚辞、乐府诗三种。

1.古体诗的体裁可分为乐府、杂言、四言、五言、七言等。近体诗，包含律诗和绝句。诗歌体裁分为绝句、绝句、五言律、七言律等。词语有单、双调。

2.《楚辞》是屈原创作的新诗体裁，是中国文学史上第一部浪漫主义诗集。《楚辞》一词，西汉初已有，至刘向乃编成集。汉代王逸作章句。原收战国时期的屈原、宋玉及汉代淮南小山、东方朔、王褒、刘向等人辞赋共十六篇。后王逸增为己作《九思》，成十七篇。这本书主要以屈原的作品为主体，其余各篇也采用了屈原的形式。由于它运用楚地的文风、方言声韵、风土物产等，具有很强的地域色彩，所以被称为《楚辞》，对后世诗歌产生了深远的影响。

3.在两汉乐府诗中，既有叙事诗，又有叙事诗，而以叙事诗的成就更为突出。《诗经》、《楚辞》基本上都是抒情诗，抒情过程中也有叙事的穿插，叙述附在抒情诗上。汉朝乐府叙事诗的出现标志着中国古代叙事诗的成熟。两汉乐府诗都是感悲哀、缘事而发，创作主体善于发现富有诗情画意的镜头，及时摄取叙事对象。

初中必背古诗文中的古体诗？

古体诗:《观沧海》、《迢迢牵牛星》、《归园田居》、《卖炭翁百》

近体诗：《望岳》、《饮湖上初晴雨后》、《度钱塘湖春行》、《黄鹤楼》、《山居秋暝》、《送友人》、《雨晴》、《酬乐天扬州初逢席上见赠》、《题破山寺后禅院》、《过零丁洋》、《题都城南庄》、《观专书有感（其二）》《十一月四日风雨大作》、《观猎》、《竹枝词》

词：《江城子·密州出猎》、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《诉衷情·当年万里觅封侯》、《丑奴儿·书博到山中壁》、《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《生查子·元夕》

曲：《天净沙属·秋》、《天净沙·秋思》

李白杜甫王维分别有哪些古体诗？

李白的古体诗有很多:《秋下荆门》《望庐山瀑布》日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

还有《秋登宣城北楼》江城如画里，山晚望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹。人烟寒橘有，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。还有独坐敬亭山等诗歌都是古体。李白还有仿乐府的诗歌都是古体。

杜甫写了不少古体诗歌。比如《梦李白》，

《茅屋为秋风所破歌》以及三吏三别等古体诗。

古体诗的要求和规则？

一.古体诗的押韵

1.古体诗的韵脚字，可用平声，也可用上、去、入声。有一些绝句，用的不是平声韵，而是上、去、入声韵，即非律绝，而称为古绝。

2.古体诗的押韵，有的是两句一押韵；有的是一句一押韵；还有的是三、四句一押韵。

3.古体诗的押韵，可以一韵到底，也可以换韵。换韵的基本规律是笫一，平声韵和入声韵交替出现。笫二，基本上是两句一押，韵脚字在偶句句尾，但每逢换韵时，笫一个奇句句尾也是韵脚字，这种情况称为逗韵，即在换韵时，要先在奇句逗引出新韵脚耒。换韵的古体诗的共同特点是：笫一.平声韵和上、去、入声韵(合称仄声韵)大都是交替出现的；笫二.都要用逗韵。

4.古体诗的押韵，可以用本韵即在一个韵中选择韵脚字，也可以用通韵即可以从相邻的两个或几个韵中选择韵脚字。

5.古体诗的押韵，可以重复出现韵脚字，这在格律诗中不允许的。

二.古体诗平仄

1.古体诗在汉、魏和六朝诗的平仄完全是自由的。唐以后，由于受近体诗的影响，往往也用律句，这称为入律古风。古体诗有了一般古体诗和入律古风的区别。

2.唐以后的古体诗特点：古体诗每句的最后三字，称为三字尾。有四

种常见的平仄类型，即：平平平、平仄平、仄平仄、仄仄仄。再有，平脚的句子，五古笫三字或七古第五字，以用平声为原则；仄脚的句子，五古笫三字或七古笫五字，以用仄声为原则。

3.入律的古风，在平仄方面尽可能用律句。因而，近于律诗的平仄格式。但也有不同。笫一，入律古风句数不定；笫二，入律古风既可用平声韵，又可用仄声韵，而且平韵和仄韵还可交替使用，四句或六句一换韵最为常见。

三.古体诗的对仗

1.古体诗的对仗，不同于近体诗，不受格律的限制。六朝时，骈文盛行、影响诗歌创作，也多用对仗。谢灵运<<登池上楼>>，二十句中有十八句用对仗。唐代以后，诗人们写古体诗，有意追求古诎，尽量不用或少用对仗。

2.古体诗的对仗，一般是位置不定，句数不限。诗中的任何句子相对，都是可以的。但是，最后两句不常用对仗。只有换韵的七言古诗，对仗有一定的位置。四句一换韵的七言古诗，对仗常常在每韵的笫二联。

3.古体诗的对仗，不要求工对。有的对仗，只是意义相对，而字词并不相对，这也可以。

4.古体诗的对仗，不讲究平仄，不避重字，甚至有意用重字相对。

5.古体诗的对仗，隔句对的很多。尤其是白居易在他写的不少古体诗中，常用隔句对。如”三月无雨旱风起，麦苗不秀多黄死；九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青干”。