文 | 风间隼
作者是影迷，香港武侠片、日本剑戟片爱好者。
《功夫》的动作戏既新又旧，技术手段是新的，趣味是旧的，用新技术实现旧理念，让旧的也变成了新的，这就是《功夫》最有趣的地方。
先说新的一面。功夫的动作戏看起来很新潮，2004年那阵子，流行的正是各种慢动作加电脑特效，慢还不够，要变成人物如高山之不动，摄影机如流水之不安的「子弹时间」，才够风骚。
从《黑客帝国》刮起来的这股妖风当年席卷全球，最善于吸纳新知的香港影人自然也闻风而动，《夕阳天使》、《赤裸特工》，原先急管繁弦的港产动作场面变成如古典音乐般优雅唯美。
《黑客帝国》中的子弹时间
《功夫》里二叔公和肥婆四拆台对战火云邪神那段，也不能免俗。其他诸如用CG鬼怪表现音波功，表现各种物体碎裂的效果，都做出了以往功夫片里从没出现过的境界。当然，这里我们要把《风云》和《蜀山》之类的武侠片排除在外。
可就在这新潮的外表下面，《功夫》的趣味却全是传统功夫片式的，糅合了从武侠神怪电影到七十年代「新武侠」等各种怪力乱神的元素，而且不拘一格地将其漫画化，化为己用，变奏出了一种新奇有趣的动作风格，体现出周星驰对功夫片的童心和梦想。
「会功夫也不是罪呀！」
——功夫片的秘史
猪笼城寨卧虎藏龙，最先为正义牺牲的三只出头鸟分别是释行宇扮演的苦力强、赵志凌扮演的基佬裁缝和董志华扮演的油炸鬼。苦力强精擅十二路谭腿、裁缝练的是铁线拳，南拳北腿这就齐了，加上油炸鬼的五郎八卦棍，七十年代功夫片的几大流派集合完毕。再要细说，那故事就长了，每一种功夫都代表着一个时代。
《功夫》里卧虎藏龙的猪笼城寨
铁线拳是洪拳的代表性拳种，本来是关东十虎之一铁桥三的绝技，后来通过林福成传黄飞鸿，又通过林世荣（猪肉荣）一系传到刘家良手中。六十年代末，张彻拍刀剑武侠片名满天下，动作场面的幕后功臣就是刘师傅。
张大导演正春风得意之时，不料斜刺里杀出个李小龙来，硬桥硬马的功夫引领时代风潮，古装刀剑顿时成了明日黄花。这难题能难倒张大导，可难不倒刘师傅——拳脚本来就是他的看家本领。在刘家良的建议下，以方世玉、洪熙官等为主角的南少林系列陆续登陆大银幕，照样大收旺场。时间长了，刘师傅感觉到需要更多独立创作的空间，以表达自己的功夫理念，于是自立门派，推出了《神打》、《陆阿采与黄飞鸿》等片，讲述自己的洪拳故事。这时他发现——其实没有张大导，片子一样卖座。观众当时要看的，只是拳拳到肉的「真功夫」。于是金木水火土、龙虎蛇鹤豹、工字伏虎拳……反正洪拳套路多，一样一样搬上银幕。
《神打》
说到这儿我们大概明白了，《功夫》中的铁线拳其实集中代表了洪拳里的各大门类，当年被拍到泛滥的洪拳毫无疑问让少年周星驰看了个饱。你看他在电车上一起手就摆出个蛇拳的架势，被戴金丝眼镜的文员按住「龙形是吧？虎形是吧？」磕爆头之后，依旧痴心不改，下次跟肥骨仔耍威风，照样摆出个「豹形」来。这还不算，后来在《西游降魔篇》中他给释行宇扮演的虎拳猎魔师真的配上了一只猛虎。洪拳情结真可以说渗入到了周星驰的骨髓里。说到「五郎八卦棍」，更是跟刘家良有拆解不开的关系。1984年刘师傅执导的同名影片可以说是他的最后一部名作，其中惠英红的俊俏扮相和最后超高难度的「棺材大战」给观众留下了难以磨灭的印象，堪称影史经典。而《功夫》中油炸鬼的枪棒功夫更多是戏曲身段，这大概与扮演者董志华来自张彻帐下的「张家班」第五代有关。说起「谭腿」，很多功夫片影迷会联想到有「一代腿王」之称的功夫片明星谭道良。但其实这种腿法得名自山东龙潭寺，是北派武术的代表，后来才被糅入少林武术之中。
《功夫》里的洪家铁线拳
「一曲肝肠断，天涯何处觅知音？」
——音波功与残障武功
天残地残的出场代表着影片的对抗从现实世界进入到了传说世界，琴音杀人、狮吼功貌似南拳北腿的进阶版，其实是回溯到了六十年代之前的神怪武侠阶段。
这一体系源远流长，甚至可以追溯到中国武侠电影诞生之初的《火烧红莲寺》阶段。各种用笔墨直接在胶片创作出来的特技效果不但拍出了剑气纵横，掌风杀人，还催生出了「音波功」这一属于中国武侠片特有的动作场面。你觉得天残、地残一声琴音劈断黑猫的场面太过胡扯？那你一定没看过粤语旧片《如来神掌》中少侠被箫声定位追杀，逃出十几里外用一只鸭子当替身才躲过杀身之祸。你觉得狮吼功配高音大喇叭横扫赌场过于夸张？那你一定没看过《武林圣火令》中幽冥鬼叟一场狂笑拆掉一座古庙的神迹。
粤语旧片《如来神掌》
粤语旧片中诸如怪兽军团、机器人看守、烈火机关之类的奇观数不胜数，《功夫》中的音波功连冰山一角都算不上，只不过用电脑特效做得更为逼真了而已。从某种程度上说，《功夫》是从小浸淫在神怪武侠氛围内的小男孩内心投射，这种近乎癫狂的想象其实是最为传统的中国小市民趣味，只是从五十年代之后一直孤悬海外，现在才重新回归到我们的视野之中。残障武功的传统自然也可以追溯到神怪武侠，但主要还是兴起于六十年代开始的新武侠片。《独臂刀》、《盲侠大战血滴子》、《残缺》等等，甚至还有真的找断肢残疾人来出演的剥削电影《天残地缺》。这些电影其实颇有巧思，每每残缺出一份独特意境。《功夫》中的两位盲琴师还只是点到即止。「难道我学过如来神掌也要说给你听吗？」
——各种「上乘武功」在用出闸血水致敬了库布里克的《闪灵》之后，周星驰用几只蛤蟆预示了牢主的看门绝学「蛤蟆功」，这也代表着影片中的武功从传说世界跃升到了神话世界。蛤蟆功的由来无需多说，其实火云邪神的独门秘技应该是如来神掌，周星驰抢了人家的绝技不说，还给人安上了蛤蟆功这么丑陋的武功，实在不地道。
《闪灵》的出闸血水
《如来神掌》是六十年代红极一时的粤语武侠经典，讲述少侠龙剑飞被任性的师妹打成残疾，落难而逃，想不到奇遇一只神雕，拜师学得一身本领后重出江湖，又遇到一位名为小龙女的侠女……等等，这真的不是《神雕侠侣》的故事么？答案是，上官虹和金庸当年谁抄了谁，还真不好说……《如来神掌》中的龙剑飞自然没有拆楼房、打地基的本事，而且他还面临着拥有强大战斗力的劲敌，需要对抗包括天残脚和无定飞环等旷世绝学——正如我们后来所见，这都被周星驰导演放到了《西游降魔篇》里。
我们因此有理由相信，只要他还坚持拍功夫片，七旋斩、三绝掌等上乘武功也一定会一一复活于大银幕的。甚至独孤九剑、一阳指、千手神拳、九阳神功、降龙十八掌等等，通统大有希望，「叫化子」袁八爷手里的各种秘籍上面都写着呢。要知道八爷的父亲袁小田当年就是神怪武侠片时代的著名动作指导，这算是家学渊源。
《西游降魔篇》
说到这里好像还漏了包租公的太极拳。这个拳种在银幕亮相的时间比较晚，直到1976年才有鲍学礼执导、吴劲夫主演的同名影片问世，晚于洪拳、咏春，早于鹰爪和螳螂。从此以后关于太极拳的电影就越拍越多，不过还没有哪一部如《功夫》这般，用电脑特技手段如此生动有趣地表达太极拳连环不息的意境。太极拳属于道家，狮子吼、如来神掌则是佛门武功，论格调，比蛤蟆功不知高到哪里去了。《功夫》末尾，小混混上天拜见佛祖之后，手持火云邪神递来的暗器拈花一笑，整个故事原来只是小男孩的南柯一梦。影片的意境从神话世界跃入了一种神秘体验的领域，整个世界无非成住坏空，武功何用？说到这里我们大概能明白，《功夫》的武打场面并非如一些人所说，是体现了功夫电影的发展史。它的时间轴完全是上溯式的，越往后面，武功越神奇，所体现的趣味也越早，在层累式的考古发掘的尽头，等待着我们的是人们对于电影最初的神奇体验，是《月球旅行》式的天真浪漫，是《火烧红莲寺》用舶来玩意儿营造武侠奇观的那份童心。
《月球旅行》
银幕正如受了小男孩一掌的大树，你以为让它颤抖的是你的神奇武功，其实真正让它摇曳多姿的，是银幕背后，影人们不死的梦。
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编辑：徐寒冰 | 联系我们：irisfilm@qq.com
虹膜 | 如来神掌比蛤蟆功不知高到哪里去了
