琳子诗画选
琳子钢笔画
琳子，河南人，自号端神灯的巫婆，中学教师，闲暇捉笔写诗画画儿。出版《花朵里开花》《最好的太阳》。为《解放军文艺》和《诗歌月刊》创作全年封面图案。北京上苑艺术馆留驻艺术家，“与诗同在——琳子钢笔画个展”2018年9月在北京上苑艺术馆举办。
观赏
哦，坐着这一地腐叶，我们是幸福的。我们
两个鞋底干净的小女人，我们
生育过的屁股结实肥美，坐着田野的高处
简陋
再也没有比这
更简陋的了。简陋到
所有的街坊
邻居
都是陌生人
简陋到
只有一个中年男人
一个中年女人
——只有一夜！
琳子钢笔画
无题
他说我是他的好女人
隔着那么多头顶
那么多衣裳
那么多腿
他说我是他的好女人
他是正确的
我一生只遵守三个男人的习惯：父亲
丈夫和儿子
我守着广场一样大的黑夜
在天亮后
去广场义务献血
而我刚刚来过月潮
而我多么适合每一次
逼近肉体的哺乳
我经常想象
我小腹中埋藏着很多人的父亲，很多人的祖父
他们永远都是
不可更改的男性
现在
我亲吻了我的第一块墓碑
妊娠反应
你在我身体内的记忆
不过是妊娠反应
现在，我被一小包草绿色的胆汁弄醒
眼角的眼泪
不是哭泣，而是呕吐
想想吧，吃青杏子的感觉多么幸福
我的女伴送来消息
她将在四十岁的年龄，今年的四月底
生下二胎，一个男孩子
我说：我也可以做到
我喜欢尿布、棉褥、奶水和一间
放下门帘的北屋
琳子钢笔画
黄河游乐场
把黄河圈起来一块就可以放生
就可以穿最少的衣服
躺在黄河的淤泥里
变成一寸河床
当身边的事物只剩下一颗太阳和一条黄河
当黄河成为身边的落差，澄静
犹如碗底的一口汤药
我会因为失去很多的水分
而瘫软。是啊
我不用担心死亡因为这里没有悬崖
和更深的咆哮
暴晒也是一种超度
它安静，可以停留在皮肤上
暴晒之后，我们得到烟碱一样的收缩
而黄河最深处的颜色
是一种越来越少的黑
扫灰日记
我不能邀请你到我家来
因为那里有很多灰尘
那里的灰尘是我留给自己的
琳子钢笔画
所遇
在山里
你会碰到这样的事情：
两只蜻蜓叠在一起
还在飞
两只猴子叠在一起
它们还在咀嚼
石头上停着石头的影子
小风暖暖
阳光混沌，也是暖暖
山涧的流水流了上万年了
上万年的石头仍然是今天
这个样子
有人在石头上寻找
另一块石头。有人走在前边
领着阳光和水
那东西
那东西是干净的
在离开我身体以前
那东西是热的
是滚动的
琳子钢笔画
每月一次
我看着它，那东西
从我身体内崩裂
最多的一天，那东西
又粘又稠
又骤又急
每月一次
在离开我身体以前，那东西
是等待的
像婴儿的四肢
等待在我的心脏。像
婴儿的嘴唇和额头，在我的心脏
等到缩小
乃至溶化。那东西
让我生爱
又让我生恨。我日渐宽大的身体
会蜡黄
会急躁
会怕冷。我蹲在
有暗流涌过的小屋，低头看着
那东西。看着
我身体挣脱的一部分
琳子钢笔画
我的枕边
出口太小
太紧
太窄
太直接
她们最后一剪刀
把我豁开
她们就这样把我的儿子
从我的小腹
生生刨了出来
他们首先把我的儿子
放在我的枕边
说出
我对你说出发烧的事情
我正在成为水银和铁锈
你把泥巴糊在我的头顶，说那是我最初的样子
我对你说出吃奶的事情
我已经成为母亲
你把你的口型对准我，让我从花朵开始
我对你说出埋棺材的地方
必有灯火提进我的身体
你从人群里树叶一样出现，回到我的棉花
这一切就在眼前。我烧火的地方
也正是母亲烧火的地方，你是我母亲扔掉的
你正在我的身体里
琳子钢笔画
琳子钢笔画
琳子钢笔画
林宗龙：先从一个现象说起，关于诗人画画。在当下，诗人画画已经极其普遍，一方面经过诗的“训练”，诗人的画更容易接近艺术的本质，而另一方面，由于绘画基础的基因序列存在片段缺失，极可能导致“技术支撑不起思想”，你是如何看这一现象或我这一带有某种偏见的悖论？
金铃子：当代确实有很多诗人突然开始写字画画，对这个现象的解释不是我关注的工作。但从中国传统文化的视角看，诗书画一家则不会有疑议，王维的画，东坡的字，皆是诗性的另一种表达。媒介不同而道合。道并非本质，我不喜欢本质这个词，艺术并无本质可言。在我看来，艺术就是观照人生和事物的自由的体验。体验有本质吗？每个人的体验都是不同的，只有那些能真正发现不同的人才能真正感知语言的极限。写作和绘画用不同的语言，但言说的方式是相通的。我喜欢古人用的一个词：秘响旁通。一个诗人如果真能旁通，技术就不是问题。经年的坚持就会让技术化有为无，而面对无的世界，这个时代的精神苍白一览无遗。这才是诗书画面对的共同困境。
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金铃子，中国作协会员，诗人，书画家。中国国家画院曾来德工作室访问学者。
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