说一下这两天热映的电影，关于这部电影和导演管虎的争议点有很多，质疑戴什么帽子，祭奠志愿军的时候手应不应该放在背后，我个人觉得不免有抓了芝麻丢了西瓜之嫌，评论一部电影，最主要的还是作品说话，其他的都是小节。
评价《金刚川》，要看你用什么样的标准，作为一个三个月时间拍出来的商业大片，电影的质量只能说还算凑合，能让你在电影院看的下去。
如果考虑当前这个时间点，把他放在抗美援朝70周年的背景之下，如果作为一部献礼片来看，本片是不及格的，甚至可以打负分。
电影最大的问题，是没有说清楚抗美援朝这一立国之战的正义性，战士们为了什么而战？并不是所有的战争都要反对，为了反对而反对，只要是战争就不分青红皂白地反对，是一种非常肤浅的白左幼稚病。
比如说对岸的龙应台就是这种人，不管战争的性质如何，上来就是一句我反对，结果被绿营的人骂了个狗血喷头。
战争分正义和非正义的，比如说一战是帝国主义的分赃，二战是反法西斯战争，人都是要死的，但是人的死有重于泰山，有轻于鸿毛。
为祖国和人民的利益而献身，他的死就是有意义的，是重于泰山的；
给利益集团当炮灰，为反动阶级当打手，死的再灿烂，也只是黑帮和古惑仔之间的火并。
电影恰恰是这个问题没有处理好，主人公分别用了刘关张三个姓，说明在导演心里，这几位主人公的关系还是逃脱不了传统忠义脸谱的人身依附。
主创人员根本无法想象，让志愿军战士不顾一切去献身的，不是封建主义提倡的忠孝节义，恰恰相反，他们而是充满正义性的人民解放战争，他们之间的关系是同志间的友谊，关二爷式的忠义反而是革命要推翻的东西。
电影从头到尾没出现党，没出现政委、党员的形象，没出现人民军队不同于其他军队的最本质特征，似乎是在刻意切割党和军队，切割政治和战争。
中国人民很伟大，但并非永远强大。同样的人民，在《大清炮队》《甲午风云》《八佰》里，不能说不勇敢不顽强，但是失败了，不仅如此，甚至成建制的倒戈，给侵略者卖命，当了伪军。
同样的人民，在《血战湘江》《大决战》《上甘岭》中却打得惊天地泣鬼神。不提党，你怎么解释这个变化？“中国人民已经组织起来了”才是理解志愿军战士的关键。
不提这一点，就是主创人员有意无意地对这场立国之战的解构，因为抽去时代背景，电影中班长和徒弟的情谊可以发生在任何战争里，你能说国民党和纳粹分子中没有上下级师父带徒弟的感情吗？
对那场战争理解的肤浅，是主创团队一个比较大致命伤，这一点从本片的英文名字可以体现出来：Sacrifice，牺牲。在导演眼中，志愿军战士和一击即溃的国民党一样，靠的就是不怕死的牺牲精神，一说起来，仿佛我们的军队只会搞人海战术。
可实际情况真是这样吗？
远远不是，真实情况恰恰相反，搞人海战术、武器战术的恰恰是以美国为首的联合国军，千里奔袭的是我们的志愿军，在武器装备和物资保障是处于劣势。在具体的战斗上，充分发挥了我军灵活机动的优势，把迂回包抄、勇于突击、攻坚克难甚至是出其不意等特点发挥到了极致。
要知道，人海战术从来都不能夺取战争的胜利，再多的人海，如果傻冲，都会被武器消灭光光。
如果人海战术可以胜利，北朝靠3000多万的人海战就可以打败几十万的美国联军，不需要跑来找中国求援；
如果人海战术可以胜利，几百万的国军就可以打败入侵中国的几十万鬼子，不会被日本鬼子占领中国多年，不会被南京大屠杀，国军就不会被兵力很少的鬼子打的到处跑，打死那么多。
共军从上井冈山时候，兵力一直远远低于国军，可以说兵力连国军的零头都不到，但共军做到了以少胜多，以极少的牺牲夺取最后的胜利，
志愿军在朝作战，是采取了各种灵活机动的战略战术，多次都是以极少的兵力纵横深入敌军内部消灭敌人的王牌军。
现在很多人一说到我军的特点，就是支部建在连队上，其实还漏了一点，那就是官民平等，在部队中，充分发挥了上下级联动结合，积极讨论的民主作风，在这样的作风下，涌现了一大批的战斗英雄，包括一个人俘虏了63名英军的战斗英雄刘光子，一人狙击了214人的神枪手张桃芳，更不用说上演了经典的以少胜多案例的“奇袭白虎团”。
你说以上的这些事例，哪一个是光靠牺牲精神能做到的？
在这一点上，老版本的《英雄儿女》里，处理的就比较好。王成牺牲了，在纪念王成的汇报演出中，政委发表了这样一通讲话，让王成牺牲的意义得到了升华：
我们的王成，是毛泽东的战士，是顶天立地的英雄，是特殊材料制成的人！他的豪迈气概从哪里来？因为他对朝鲜人民无限的爱，对侵略者切齿的恨！在中国人民志愿军里，有千千万万个王成，这就是我们伟大祖国的骄傲和光荣！
为什么这么多版的《英雄儿女》，最受老百姓喜爱的还是张映哲的电影原声版？因为从中你能感受到演唱者对于新中国那种发自肺腑的热爱和认同。
没有拍出战略感
电影中对战役全局只做了一个背景介绍，像舞台戏剧一样，只讲上场门到下场门之间的故事。如果没有片头的介绍，你恐怕根本不会了解这场战斗对全局战役的意义。
《上甘岭》《英雄儿女》虽然也都是讲一个具体故事，但是背后有一种战略张力，推动着情节发展，所以高潮和升华部分合情合理，观众的情绪跟着被调动。《金刚川》完全没有这种紧张感，成了水晶球里的雪景。所以只能靠画面、声音来提醒观众，高潮来了。
你要说创新，其实就是和美军飞行员进行对决，但这种对决，本质上还是西部牛仔电影中的枪手对射，尤其是美军飞行员违抗指令，带起了牛仔帽，和地面的张飞搞起了对射，简直是不可理喻，只能说明《亮剑》这部电视剧给战争片创造了很恶劣的影响，把战争搞成了大哥为兄弟报仇。
至于战术感，也就是隐蔽、集合，再来一个信息的下达，除此以外几乎没有其他战术动作，战场描写脸谱化，不生动，这一点是本片的硬伤。
其实关于本片的各种乱七八糟的评论还有很多，也许这个片子票房还过得去，考虑到三个月的制作周期，能拍成这个样子也体现了一定的电影工业能力。
但是作为一部为抗美援朝70周年的献礼片来讲，本片的制作水准远远没有达到这个水平，甚至不如当年的《建国大业》，最多也就是《建军大业》的水平，虽然后者也很像一部黑帮火并电影。
我们在电影上上演着如何打败美国人，但拍摄的手法，还是美式英雄主义那一套，想想这可能是这一代电影人的问题，甚至可以说是上世纪60、70年代整整一代人的问题，他们世界观形成的时候，正是成长在“解构伟大”、“告别革命”的社会环境里，以至于他们根本不理解、不相信世界上有真正的崇高。
以这些导演的极端现实与精明，他们难以想象那时候的这支部队具有的谋略、精神与信仰，精明的导演们难以想象真有那样一群人可以为国家抛头颅洒热血。
再近一点看，如果你到B站上看看《那年那月那兔》里对于抗美援朝意义的阐述，远比这些科班出身的导演到位的多，让无数的人潸然泪下，与志愿军战士的心灵得到了共鸣。
现在时代变成了“重构伟大”“重回革命”。对这个新时代，他们注定格格不入。
至于未来，一点都不要担心，伴随着95后、00后这一代人的成长，我们会欣喜地发现，我们的新一代，他们的思想居然能够和开国的那一代有某种意义上的共通。这是知识，见识，生活造就的。
在年轻人聚集的B站里，怀念伟人的视频比比皆是，他们不再迷恋西方式民主，不被新自由主义所迷惑，他们制作的动漫《那年那人那兔》，远比大而无当的商业电影感人至深，他们呼应着伟人的那句话：不必时时怀念我，也不要指望我回来，我离开以后，你们就是我，人民万岁！
祝开心！
相关阅读：1、英雄的鲜血开鲜花
2、4DX下的《建军大业》：荡气回肠的黑帮火并史诗
